• LA BEAUTÉ DU DIABLE

  17 juin 2009, par Marie-Christine Breault

  Garrel met en scène, dans ses films, des solutions similaires à Baudelaire pour échapper au temps. L’amour y est tout aussi destructeur. On parle souvent d’amour fou mais ne devrait-on pas plutôt le désigner par amour diabolique ? La (...)

• BLANCHE NEIGE, VOUS VOYEZ

  23 février 2010, par Stéphanie Serre

  Réflexion à partir de trois films : Blanche-Neige de Monteiro, Hurlements en faveur de Sade de Debord et La mort du jeune aviateur anglais de Duras. L’auteur pose la problématique de la jointure entre le texte (sa transformation par le (...)

• HOMMAGE À JEAN ROUCH : CAMÉRA INTOUCHABLE

  9 novembre 2004, par Bob W. White

  Je me rends compte maintenant que j’ai toujours senti une sorte de malaise avec la caméra de Jean Rouch, son « gaze », comme les post-modernistes anglophones aiment dire. Mais pour plusieurs raisons, je n’ai jamais cherché la source (...)

• ENTRETIEN AVEC BERNARD ÉMOND

  10 janvier 2007, par Simon Galiero

  "C’est comme si la culture populaire va devoir faire le saut vers la grande culture pour s’opposer à la culture de masse... Car pour moi ces deux cultures partagent la même chose, c’est-à-dire un regard sur l’existence (...)

• LA SURVIVANCE DES MUSES

  21 février 2007, par Frédéric Dallaire

  Analyse de Last Days de Gus Van Sant, et en particulier du traitement sonore de ce film.

• CONJUGAISON OU LES RESTES DE TIANANMEN

  19 octobre 2008, par Érik Bordeleau

  Il est difficile de mesurer la profondeur du traumatisme causé par le massacre de la place Tiananmen. La tâche est rendue d’autant plus difficile que le silence imposé par le gouvernement chinois sur les événements perdure encore près de (...)

• L’ART DE MICHAEL SNOW : LA PLURIVOCITÉ D’UNE VISION

  16 février 2003, par Rossitza Daskalova

  John Du Cane - Dans le cinéma conventionnel, il s’agit de personnes qui se laissent mener par le bout du nez… Michael Snow - C’est très plaisant, les gens semblent plutôt aimer cela, être menés par le bout du nez, d’une (...)

• HORS CHAMP PRÉSENTE : LES FILMS DE BILL MORRISON

  20 avril 2004, par André Habib

  Ces « films d’archives » appellent une réflexion sur la « mémoire de la pellicule » qui, en se décomposant superbement, révèle l’importance de sa préservation… et du temps propre au (...)

• NOTES SUR L’IMAGINAIRE DE LA RUINE AU CINÉMA

  14 juin 2004, par André Habib

  "Ces image survivantes décloisonnent et déconstruisent le temps ordonné du récit, et se situent sur cette limite de lisibilité qui fait apparaître l’image en tant qu’image, entre indice et trace sans signification, entre une présence (...)

• TEMPS ET LIEUX : LES FILMS D’ERNIE GEHR

  19 octobre 2008, par André Habib

  Ernie Gehr est, avec Brakhage, Snow, Kubelka, l’un des piliers incontournables du cinéma expérimental. Malgré qu’elle soit citée dans toutes les anthologies sur le cinéma d’avant-garde, louangée par les critiques et les (...)

• MATIÈRE ET MÉMOIRE

  3 octobre 2004, par André Habib

  Si Morrison a su s’imposer dans les dernières années comme l’un des cinéastes expérimentaux les plus importants de sa génération, c’est qu’il a su prendre acte, par le biais d’une véritable poétique de (...)

• MATIÈRE ET MÉMOIRE

  5 octobre 2004, par André Habib

  Trace, médium, sens HC : Dans les années 80, à New York et ailleurs, beaucoup d’artistes se mirent à expérimenter avec la vidéo. Parallèlement, il semble que l’apparition de la vidéo et du numérique ont donné lieu à une sorte de (...)

• L’INVENTION BARBARE

  9 novembre 2004, par Philippe Despoix

  Ce texte est un dialogue imaginé entre deux ethnologues à partir du visionnement du film de Jean Rouch, Tourou et bitti (1972), et de sa conférence sur « les avatars de la personne du possédé, du magicien, du sorcier, du cinéaste et de (...)

• JEAN ROUCH ET L’OFFICE NATIONAL DU FILM

  9 novembre 2004, par Vincent Bouchard

  Sans influencer directement la prise de parole des francophones au sein de l’ONF, Jean Rouch a participé à l’éclosion de l’équipe française en proposant une autre manière de concevoir le médium cinématographique. Il a permis à (...)

• AVANT, APRÈS

  29 mars 2005, par André Habib

  La cinéphilie n’est plus ce qu’elle a été, certes, mais cesse-t-elle d’exister pour autant ? Une des façons de l’envisager, dès lors, serait de tenter d’en formuler une définition qui ne serait pas obscurcie par la (...)

• ÉVASION ET CAVALE

  1er juin 2005, par Gwenn Scheppler

  « Seulement, ce qui rend la chose presque infaisable, c’est que le cinéma est maintenant parti : c’est un engrenage, une sorte d’institution […] » L’évasion et la cavale sont dans les films des motifs riches et (...)

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